随着国内巴松的教学、演奏水平的逐渐提高，近几年来随之而来的进口巴松乐器林林总总、纷至沓来。据调查现今中国各大交响乐团使用的有Heckel（5、6只左右），其它较多的就是Adler、Fox、Puchner、schreiber、Walter。
每个巴松演奏者都会把使用Heckel乐器做为自己的目标，但是昂贵的价格让人望而却步。在欧洲的专业乐团百分之九十以上巴松演奏员都在使用Heckel。客观讲：Heckel是非常好的乐器，这是因为它具有独特的音色和吹奏感觉，其它任何一个乐器制造商至今都是无法模仿。这种巴松音色在世界各大乐团里也成为一种巴松主导音色，导致用Heckel的非常多。它主要优点就是音色，但在12000--14000序列号之间，音准、控制力还存着不稳定现象。15000号以后又有着非常大的改进。总的来说，Hecke乐器始终是变革的，朝越来越好的方向发展，与其它乐器相比占有优势。
随着科技时代的发展，绝大部分乐器的制作技术都在不断前行和提高。
除了法式巴松另当别论外，绝大部分巴松基础设计在制作上都在模仿Heckel的工艺。每个制作商的理念不同，制作上基本分为厚管壁型和薄管壁型。厚管壁的乐器吹奏起来阻力比较大，声音比较响，容易发生的问题就是弱音和细微部分比较难吹。薄管壁的乐器阻力比较小，声音相对柔和。乐器的音质及音色的好坏不取决于声音的大小，而在于声音的穿透力，目前我们多数中国演奏员在这一点上存在一个认识误区。有很多老式的Heckel听起来声音并不是很大，但穿透力非常强，在乐团里很容易体现出它的声音。现在很多世界专业乐团的演奏家都在寻找7000至10000号薄管型的Heckel乐器。70年代末至90年代期间，Heckel厂家尝试制作厚管壁乐器，虽声音比以前要刚韧，但音准和可控性都受到了影响，Heckel序列号13000—14000的乐器就属厚管壁型。15000号以后厂家又逐渐重新采用薄管壁设计，尤其是近两三年来以Heckel为代表的厂家在制作工艺上加强了管体围度的瘦身，目的就是减少阻力和演奏时的负担。除喇叭口厚一些，其它方面都在瘦身。新型乐器既保持了一定的刚韧性，又减轻了阻力，声音比6000---7000号刚韧、比厚管壁柔和，现代制作技术又回到了传统工艺设计的道路上来。这也是在传统工艺的基础上，不断的科学发展的结果。

巴松乐器主要是作为合声、伴奏型乐器存在的，独奏性少，成为独奏家更是凤毛麟角。巴松乐器95%以上的作用在乐团，讲究的是对音色的融合、控制、配合、完成。演奏中的表现力就是要收放自如、音色统一。乐器是表现音乐的工具，判断一个乐器的好坏，要以表达音乐作品的自如性为目的：容易表现音乐、演奏完美的音色，声音要刚柔相济，不能出了声却没办法控制。在乐器制作过程中，厂家都有着想达到的目的和理念。制作理念不一样，导致乐器的特点不一样，各有优势，就看你适合那种。绝大部分厂家对乐器之间存在的差异并不是意识不到，而是各自要抓住自己的特色，完成自己的产品，以迎合演奏者的需要。
巴松乐器到底有没有正宗性、血统性和德国声的问题？乐器是一种工业技术产品，不是纯种马，也不是混血犬。所谓的德国声是德国学派对巴松音色概念和演奏上的追求，而不是指乐器产品。哨片对音色的影响起到关键的作用，这一点证明为什么在德国乐团少数人使用其他品牌乐器。客观讲德国每个牌子的乐器声音都不一样。那么正宗的概念是什么？如果以Heckel音色为标准的话，其它的德国乐器从声音上讲互相都是有区别的。演奏不同的作品，在音色上也要相应做出调整。音色是为音乐服务的，是表现音乐的工具，每个人对音乐的理解不一样，对音色的概念和追求也不一样。对音色的需要，跟欣赏角度有关系。音色在物理方面存在区别，但在音乐表现上没有真正的定义。这就是人为演奏出来的音乐要比机器演奏出来的音乐动听的原因。在自己的音色概念没有真正形成之前，不要有盲目崇拜的心理，否则，对音色概念的定义会形成了一定的误差。
现代乐器制作技术日新月异。高端乐器制作都是由优质的枫木，相似的生产流程，尖端的技术人员、高精密数控车床（模具）、世界著名的演奏家配合研制、优秀调音师等整合起来的资源，就看谁的理念先进。
另外，不管你使用什么乐器，自身最重要的就是对乐器的保护。乐器状况不好，会给演奏制造很多直接的困难。如果自己的演奏达不到理想的目的，如音准、连线、弱音及手指配合等等，这不一定是你的演奏原因，也可能是乐器一直得不到专业维修而状态不行。长期使用状态不好的乐器会养成吹奏上的毛病而走上弯路。有一些乐器在出厂时就存在一定的问题。这是由于生产厂家的工人并不一定都是尖端技术人员，在流水线上的生产过程就已形成了毛病。在欧洲，乐器售后意识是极其重要的，这也是演奏水平较高的一个条件。欧洲一类乐团的部分演奏员人手二只乐器：一只常用，另一只做为维修期间的备用。当然国内条件可能达不到。但是，国内演奏员还是要尽可能的爱护乐器，定期检查和保养。不要等到影响工作和学习之后，才再考虑维修。总之，对一种乐器的认识，要综合性考量，不要片面，要以科学的视角去分析，这样才能真正帮助提高巴松演奏水平。